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“百年巨匠”中的书法表达

发布时间：2024-03-12 23:37源自：网络转载作者：admin阅读()

2023年11月，我在中国国家博物馆观看了一场展览：“百年巨匠百年史诗——百位大师风采特展”。吴昌硕、齐白石、黄宾虹、于右任、鲁迅、张大千、林散之、沙孟海、高二适、赵朴初……这些20世纪的大家，哪怕只是其中一位，也足以代表一个时代的书法风采、撑起一场精彩的展览。眼前是百位巨匠的书画作品、创作底稿、文学手稿以及设计草稿等，集中阅读、欣赏，内心不禁有一些激动：这是一个时代的文化成果，是东方艺术的特有光芒。

关于“百年巨匠”，相信很多人都不陌生，在近十年的中国纪录片界，如果提到美食纪录片，大家多会想起《舌尖上的中国》，而说到文化艺术纪录片，我想很多人脑海里首先投映出来的应该就是“百年巨匠”系列。十年间，央视“百年巨匠”的播出引发了推崇、回归传统文化的热潮，人们通过这一现象级纪录片的镜头，多角度全方位地了解了文学、艺术、教育等领域大师巨匠们的非凡人生与辉煌成就。中国文联与国家博物馆联合主办的这次“特展”，通过“笔墨精神·美术书法篇”“自铸伟辞·文学篇”“铿金锵玉·戏曲戏剧曲艺音乐篇”“培根铸魂·教育体育篇”“功勋百代·科技教育篇”“妙手仁心·中医篇”六个篇章将观众拉回影像的记忆，立体呈现了百年间百位大师的经历、成就、个性、精神以及风骨豪情。

看过整个展览，我将注意力放到了“笔墨精神·美术书法篇”的书法展区。站在于右任那件近两米半高的“清夷四海望，博大圣人心”草书对联作品前，感受到一代书法巨匠的笔墨神采。文辞、笔墨、气势、韵味，生出一股无形的力量，感染、陶冶着自己的内心。这件五言对联线质简约、灵动，用笔随性、自由，书家将引碑入草演绎得出神入化，作品气势雄肆洒脱，浑朴而苍茫。于右任认为书道贵在实行，这位长期浸淫书法又乐此不疲的大家曾吟诗感叹：“人生贵行乐，书道乐无边。每日三千字，长生一万年。挥毫随兴会，落纸起云烟。悟得其中妙，功夫要自然。”其写字一任自然，显示出潇洒的气度。法度易学而气度难求，代表近现代草书高峰的于右任，旷达的人格与气度是其书法内蕴的重要支撑之一。

于右任《清夷博大》八尺草书五言联

与于右任并享“南沈北于”之誉的沈尹默，是“百年巨匠”书法部分举足轻重的一位，展厅中陈列的是他的两件行书立轴，笔法沉实，笔调沉静，弥漫着氤氲浓郁的书卷气。当年，沈尹默对于陈独秀评他的字“其俗在骨”，曾在著作《学书有法》中感慨：“陈独秀对我直率而中肯的批评，的确使我茅塞顿开，我自幼受黄自元的影响太深了，取法不高，的确有些浪掷韶光，如今一语会心，使我今后有了方向。”正是这种敢于反思、敢于自我否定的精神，让他苦心孤诣地临习北碑，此后书法大为精进，任教北大时期，北大各学院门前悬挂的长牌几乎都出自沈尹默的手笔。

林散之《毛泽东〈卜算子·咏梅〉》

展厅中“当代草圣”林散之的《毛泽东〈卜算子·咏梅〉》，尽显诗情画意之态，直抒胸臆的表达彰显了一个时代的书法魅力。与之相对应的是另一位草书大家高二适的立轴《漫成一首》，豪迈峻拔、意趣高古。林、高两位大家惺惺相惜。当年，高二适在江苏省政协见到林散之书写的《毛泽东〈七律·长征〉》草书长轴，既惊叹又有些激动，在作品前徘徊良久，不愿离去。林散之对高二适的为人及才学评价极高，曾撰诗曰：“矫矫不群，坎坎大树。嶷嶷菁菁，左右瞻顾。亦古亦今，前贤之路。不负千秋，风流独步。”“侃侃高二适，江南之奇特。斗筲不为器，风云足具翮。有文发古秀，彫缋好颜色。百炼与千锤，掷地作金石。雅俗更甄别，论贤有卓识。于人不虚誉，于己能专责。平生青白眼，未肯让阮籍。人皆谓之狂，我独爱其真。实为君子徒，恺悌神所悦。”高二适亦诗赞林散之：“诗翁书法木根蟠，脱手千篇也不难。今代何人与真赏，只留老眼互为看。”两位擅长草书并均在诗词格律上下过功夫的大家，志趣相投，常于一起吟诗唱和、切磋书艺。而这一次，在“百年巨匠百年史诗”的展厅中，两位草书巨擘相互“对望”，默契从容地接受后人的景仰与致敬。

高二适《漫成一首》

从书法展区的一个出口转过去，便来到文学展区，那里陈列着鲁迅、茅盾、郭沫若、老舍、钱钟书、曹禺等文学巨匠的手稿、书作、著作等。如鲁迅赠柳亚子的行书立轴《七律·自嘲》、郭沫若书鲁迅“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”行书对联、茅盾的《一致的要求和期望》手稿、老舍的学习笔记、曹禺致刘厚生的手札、钱钟书致董衡巽手札，等等，展品比之书法展区更为丰富。这些作家有的也是书法家，有的书法之名虽不及文学领域的成就，但字里行间的情感、情态，以文学光芒所赋予书写的人文魅力，让观众感受到了别具一格的生命墨色。

这样一个“特展”，有着非同寻常的欣赏价值，一遍遍地凝视、品读，我们在一件件书法、文稿、手札中感受着这一群人的思想力量、精神风貌。他们的笔墨何以有这样的魅力，阅读一次就有一次不同的体会，又何以保持着持久的文化生命力、艺术感染力……我想，应是书写者的思考、追求以及人格使然。而这一切，正是当代书法所缺失的。当下的展览，很难带给我们这样的感受，那些书写的所谓“出新”、越来越大的尺幅、展厅的规模与格调、装裱的考究等并不能代表书法的繁荣。书法，始于技术，终于境界，“百年巨匠百年史诗——百位大师风采特展”让我们看到这些杰出的文化巨匠笔墨与文辞的合为一体、风貌与人格的交相辉映。回顾展览，不禁会想，若再过一百年，我们是否还能看到与前一百年相通相融的笔墨语言、书写魅力，而在这一百年里，又能找到多少如此修为、如此人格、如此闪耀的代表人物。